以“繡”為媒 講述“晉善晉美”的中國故事

　　翻開歷史，充滿濃郁山西特色的晉繡在中國的歷史長河中浸潤了5千多年，放眼當下，融合了畫、染、剪技藝的“武氏繡法”正為傳統(tǒng)的晉繡技藝賦予了強勁的時代生機。
 

　　三十年間，武俊敏大師在一方繡布之上，深挖晉繡文化根脈，為這門古老的民間藝術不斷賦予新時代文化內涵。她的創(chuàng)作技法根植傳統(tǒng)，卻又不拘泥于傳統(tǒng)，大膽嘗試將祖?zhèn)骷挤ㄅc師傳技藝融為一體，別出心裁地創(chuàng)造出“以針代筆”“以線潤色”“以立體為造型”“以堆為骨”的藝術表現(xiàn)技法，以“畫繡合一”“染繡合一”“剪繡合一”“人機合一”的核心技術手段，將“晉文化”中的“晉元素”不斷融入作品之中，使晉繡在保留了傳統(tǒng)刺繡風格的基礎上，實現(xiàn)了新的突破與超越。
 

　　始于熱愛 鐘情一生
 

　　走進武俊敏大師的唐人繡坊，琳瑯滿目的藏品令人眼前一亮，展柜里、墻掛上一件件珍貴的老繡片似乎在無聲地訴說著晉繡的輝煌過往與時代榮光。憨態(tài)可掬的虎頭帽、立體造型的獅子滾繡球帽尾、滿墜流蘇的蝙蝠剪貼繡帽飾、色彩明艷的鳳飛花圍嘴……令觀者恍若沉浸在山西浩瀚的歷史長河中，沉醉、癡迷且無法自拔。
 

　　“如果說蘇繡是工筆畫，那晉繡就是寫意畫。您看，單這一件獅子滾繡球帽尾就使用了釘片繡、平針繡、堆鼓繡、抽紗沿邊繡等繡法。這些藏品都是我的祖母留下來的，有些繡片已有上百年歷史。這些充滿匠人匠心與人情溫暖的藏品，不僅鮮活展現(xiàn)出了晉繡百年傳承的文化脈絡，更是時刻督促我牢記傳承使命，持續(xù)學習和創(chuàng)新的永恒動力。”武俊敏大師向記者介紹，晉繡作為山西的地方繡種，擁有獨特的民間地域文化特色。晉繡風格多樣、色彩艷麗、構圖簡潔、造型夸張，極具黃土高原樸實、粗獷的民風，真實地反映出三晉大地質樸自然的民俗生活。晉繡的針法富于變化，在唐代之前一直流行“鎖繡法”，唐代開始發(fā)明了“平針繡法”，其中“武氏繡法”的針法就分為9大類、200余種，堆骨繡、貼布繡、納紗繡均屬于“武氏原創(chuàng)”，其特點在于匠人在刺繡過程中，會加以塑形及立體制作的工藝，使作品更加生動鮮活。
 

　　據(jù)介紹，“武氏繡法”的核心技術就是通過不同的材料變化與不同的工藝的疊加，產(chǎn)生出全新的藝術效果。制作一件晉繡作品，首先要畫出構思好的圖稿，再通過描圖畫樣、針刺扎孔、漏印留痕、上繃架等工藝流程進行創(chuàng)作，最重要的是在創(chuàng)作過程中要將“武氏繡法”中的貼布繡、納紗繡、三針繡等技法表現(xiàn)出來，這樣制作出的晉繡作品就會呈現(xiàn)出立體且具有層次的藝術效果，兼具筆墨神韻和刺繡之美。
 

　　武俊敏大師對記者說：“我從小就受到祖母的影響喜歡上了晉繡，祖母把這門手藝傳給了我的母親，母親又傳給了我。在我很小的時候就幫著祖母和母親一起繞線，隨著年齡的增長開始在她們的教導下學習晉繡。從小的家學熏陶，讓我對于晉繡充滿了親切和熱愛。藝術創(chuàng)作是我終身的事業(yè)，也是一個終身的學習過程，通過學習，讓我真正領略了刺繡創(chuàng)作從工到藝的樂趣。只有孜孜不倦地汲取創(chuàng)作的靈感，才能使原本漫無章法的創(chuàng)作思緒變得清晰和成熟。”
 

　　大力弘揚 無私授藝
 

　　為了更好地弘揚晉繡這門優(yōu)秀的非遺技藝，武俊敏大師建設了非遺晉繡研學基地，為晉繡藝術的發(fā)展積極拓展更為多元化的展示空間。她融合晉繡的傳統(tǒng)技法與新技術的應用，精心設計了一系列互動體驗課程，通過研學課程的開展，讓越來越多的年輕人了解到晉繡的傳統(tǒng)文化魅力，感受到當代晉繡的時代風采，為晉繡的保護與傳承工作培育出更多的“接班人”。
 

　　多年來，武俊敏大師在傳播晉繡的工作中，始終堅持一手抓人才培養(yǎng)，一手抓產(chǎn)業(yè)發(fā)展。她堅持創(chuàng)作的同時，還通過在學校舉辦研學活動和藝術講座，不斷豐富晉繡的文化內涵和傳播路徑。武俊敏大師對于收徒只有一個硬性規(guī)定——只會選擇真正熱愛晉繡的人，而不是抱著試試看態(tài)度來“嘗鮮”的看客。她對記者說：“如今，被我認可的徒弟已經(jīng)有一百余名，這其中90%以上都是女生，同時也有一部分男生也愿意加入到晉繡技藝傳承的事業(yè)中。看到這些年輕人從心底喜歡晉繡，令我非常欣慰和自豪，我也將所有的技藝毫無保留地傳授給他們。”
 

　　“晉繡有著輝煌的歷史，但發(fā)展的困境始終伴隨著這門藝術的成長。”武俊敏坦言，晉繡是一種精神與感情寄托的載體，但在歷史上既沒有得到文人雅士和達官顯貴的追捧和欣賞，也沒有得到長久而系統(tǒng)的商業(yè)化運作。因此，能夠成為商品的晉繡產(chǎn)品較少，特別是形成高附加值的晉繡商品更少。檔次低、精品少、專業(yè)技能人員欠缺、生產(chǎn)規(guī)模小成為制約晉繡發(fā)展的短板。
 

　　為了發(fā)展壯大晉繡事業(yè)，武俊敏大師創(chuàng)立了唐人繡坊藝術品發(fā)展有限公司，在省、市各級宣傳部、文旅部門、行業(yè)主管協(xié)會與社會各界的指導和幫助下，研發(fā)出多款刺繡藝術品、旅游紀念品和商務禮品，備受廣大消費者喜愛。唐人繡坊文創(chuàng)體驗基地，也吸引了眾多青少年前來體驗非遺文化的深厚文化魅力。
 

　　“我是一個執(zhí)著的人，在晉繡的傳承與發(fā)展的每一個階段，我都會給自己定目標、下任務。雖然，我已年近花甲之年，但心里還在為晉繡的未來勾畫著新的發(fā)展路徑。目前，我的工作重點是在晉繡產(chǎn)學研全產(chǎn)業(yè)鏈上取得更進一步的創(chuàng)新突破。”武俊敏大師說道。
 

　　活化傳承 以藝興業(yè)
 

　　如今，晉繡產(chǎn)業(yè)在武俊敏大師的大力推動下，逐步從小作坊朝著產(chǎn)業(yè)化、規(guī)?；较蚍€(wěn)步發(fā)展。隨著晉繡產(chǎn)業(yè)化進程不斷加速，也為當?shù)剞r(nóng)民就業(yè)提供了更多的機會，在增加農(nóng)民經(jīng)濟收入的同時，助力鄉(xiāng)村振興與發(fā)展，并帶動當?shù)芈糜螛I(yè)、娛樂業(yè)、演藝業(yè)、民間工藝品制造業(yè)等文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，有利于塑造地區(qū)整體形象，促進招商引資和當?shù)亟?jīng)濟的發(fā)展，在農(nóng)村地區(qū)形成文化產(chǎn)業(yè)建設與地區(qū)經(jīng)濟發(fā)展的良性互動。
 

　　“任何時代的藝術都離不開創(chuàng)意，而深厚的民族文化是激發(fā)創(chuàng)意的肥沃土壤。藝術沒有國界，但又具有區(qū)域特征。山西的民間藝術只有保持住自己獨特的風格和藝韻，才能在與其他國家進行文化交流時彰顯出獨特魅力。晉繡技藝是山西婦女的智慧結晶，曾經(jīng)的晉繡大都出自普通農(nóng)家婦女之手，通過家族傳承的形式得以延續(xù)，因此形成了獨特的地域風格。晉商先輩們通過絲綢之路、萬里茶道將晉繡之美傳播到營商之路上的每一個節(jié)點，同時也將國外的美學元素帶回山西，融入到晉繡的創(chuàng)作中去。可以說，創(chuàng)新、融合始終是晉繡發(fā)展的永恒動力。”武俊敏大師認為，現(xiàn)代晉繡的商品化轉型，一定要在結合傳統(tǒng)藝術形式和融入時代背景之下探索出新的藝術表現(xiàn)手段。只有“守住根”才能讓晉繡在傳承中實現(xiàn)活化傳承。
 

　　如今，武俊敏大師創(chuàng)立的唐人繡坊，已實現(xiàn)日產(chǎn)1萬套(件)產(chǎn)品的生產(chǎn)水平，年產(chǎn)值達1000萬元左右，年利潤達500萬元以上。繡坊聘用固定員工10人，參與“農(nóng)戶+”合作模式的員工有19人，擁有多頭電腦繡花機4臺，進口打樣機1臺，縫紉機2臺，裱裝機、釘角機、卡紙機、切割機各1臺。在武俊敏大師和眾多同仁的共同努力下，唐人繡坊已發(fā)展成為山西省文化產(chǎn)業(yè)中的一張亮麗名片，中國品牌研究發(fā)展中心將唐人繡坊作為“中國刺繡品牌建設示范單位”加以培育和扶持，著力打造晉繡第一品牌。
 

　　采訪中，武俊敏大師感慨地對記者說，“幾十年的從藝之路，讓我與晉繡結下了不解之緣。晉繡展現(xiàn)出獨具山西風土人情的文化之美，既代表了一段輝煌的非遺文化發(fā)展史，又承載并記錄了我兒時的夢想、青年的奮斗、中年的堅守。如今，我最大的心愿就是希望晉繡技藝能夠在一代又一代的傳承人手中不斷發(fā)揚光大，不斷開花結果，讓晉繡濃艷熱烈的色彩被更多人所了解、所熱愛，讓晉繡展現(xiàn)出的喜悅與熱情重回百姓生活，成為歌頌人民美好生活的載體。我愿用晉繡鋪就一條錦繡大道，與越來越多具有山西特色的優(yōu)秀傳統(tǒng)非遺技藝攜手前行，將‘晉善晉美’的中國故事傳播到更廣闊的天地。”